两宋是行书、草书的全盛期，与之相比其他字体就显得“黯淡”得多。不过在宫廷之内，皇室其实更为推崇隶书，因为这一字体端庄典雅而又颇为高古。这些宫廷书家之中，叶鼎无疑是隶书的佼佼者，时人称“论草有米公，篆隶推和仲（叶鼎字和仲）。”
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叶鼎传世作品极少，仅有一件尚存，名为《金刚般若波罗蜜经》，这也是两宋仅存的隶书版本的《金刚经》，曾为元明清三朝皇家旧藏，得到了精心呵护，所以全卷完完整整、一字未损，这才是“最美中国字”的典型。
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此作现藏于台北故宫，为纸本册页，共20折、40页，每页纵约30.5厘米、横约20.6厘米，字迹大小约1.5厘米。叶鼎直承汉隶精髓，笔力沉厚扎实，力透纸背，笔画凝练却不显得僵硬滞涩。
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起笔多藏锋含蓄，收笔回锋自然，摒弃了晚唐以来隶书过度夸张的“蚕头燕尾”，不刻意炫技，却每一笔都有章法。横画舒展从容，带轻微波磔却不浮夸，竖画劲挺沉稳，如锥画沙般有力，撇捺舒展有度，圆转处温润流畅，方折处干脆利落，尽显汉碑的金石之气。
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叶鼎将《张迁碑》的方整沉雄与《曹全碑》的秀逸舒展完美融合，笔画既有碑刻的厚重质感，又有帖学的灵动韵味。作品墨色温润均匀，随书写节奏自然变化，无明显涨墨、枯笔。
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单字虽小，却笔笔清晰，细节饱满，即便放大来看，起笔的藏锋、行笔的提按、收笔的回锋，每一处细节都尽显功底，这也是其区别于其他隶书作品的核心优势。字形整体略呈扁势，“左收右舒、上紧下松”，既保证了字的重心稳固，又显得开阔大气，无局促之感。
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单字结构比例协调，穿插避让恰到好处，左右结构错落有致，上下结构衔接自然，这种结体风格，既适合初学者掌握隶书的基本结构规律，又能为进阶者提供“复古而不泥古”的创作思路。
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由于是抄经之作，整体布局规整肃穆，却不显得呆板，字与字、行与行之间顾盼呼应，疏密错落自然，形成独特的韵律感。在隶书式微的时代，这幅字守住了汉隶正脉，为后世隶书传承提供了重要范本，赵孟頫的复古书风、文徵明与董其昌的隶书创作，都深受其影响。
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对于学习者而言，此作笔法规范、结体清晰、章法规整，难度适中，既能夯实中锋行笔、提按转折等基础技法，又能帮助纠正刻意雕琢的笔法误区，是连接汉隶古法与后世隶书创作的重要桥梁，其精妙之处，历经七百年依旧值得细细研读。
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我们将此作进行了超高清12色微喷复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。
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